Lyddesign
til billedet

Ja, lyd til en film, der allerede er klippet, er et af de briefs, vi oftest får. Send det låste klip sammen med den originale lyd, helst som separate spor fra optagelsen, så renser vi dialogen, tilføjer effekter og atmosfære, placerer eller komponerer musikken og mixer og leverer.

Det betyder noget at arbejde ud fra kildefilerne frem for den eksporterede video, fordi det giver langt mere plads til at rette støj og niveauproblemer. På materiale, der allerede er optaget, er lyden ofte der, hvor en beskeden del af budgettet gør den største forskel. Er billedet ikke helt låst, så sig det, og så aftaler vi, hvordan senere ændringer håndteres.

Ja, og til alt, der kører som betalt medie, er original musik ofte billigere end licenser over en kampagnes levetid, og du ejer den. Licenseret musik prissættes som regel efter medie, territorium og periode, så en kampagne, der kører længere eller flytter ind i nye kanaler, kan betyde, at du skal betale igen. Et komponeret stykke undgår det og kan klippes til den præcise længde af klippet.

Til interne film, der kun bruges én gang og har en kort levetid, er et velvalgt nummer fra et musikbibliotek som regel det fornuftige valg. Vi fortæller dig, hvilket der passer til din film, og siden om musikproduktion beskriver, hvordan en komposition briefes og leveres.

Det betyder rigtig meget, og derfor leverer vi som standard versioner med og uden lyd. En stor del af videoerne i feedet starter uden lyd, så klippet skal bære budskabet med undertekster og billeder alene. Men de seere, der trykker for at få lyd, er dem, der er opmærksomme, og et tyndt eller støjende mix mister dem hurtigt.

Versionen uden lyd har som regel brug for indbrændte undertekster og nogle gange små ændringer i klippet. Versionen med lyd har brug for et mix, der virker i en telefonhøjttaler, hvor bassen forsvinder og dialogen konkurrerer med alt omkring den. At planlægge begge fra starten koster langt mindre end at sætte undertekster på bagefter, når filmen er godkendt.

Vi leverer efter specifikationen for hver modtager, og vi beder om den fra starten i stedet for at gætte. Europæisk tv følger generelt EBU R128, som har en integreret loudness på minus 23 LUFS som mål. Streaming- og sociale platforme normaliserer afspilningen til deres egne referenceniveauer, så et mix, der er skruet alt for højt op, bliver skruet ned og kan lyde sammenpresset ved siden af alt andet.

I praksis betyder det ofte mere end én master: én til tv, én til onlineplatforme og nogle gange én til biograf eller afspilning ved events. Hver fil mærkes tydeligt, så den rigtige havner det rigtige sted. Har en tv-station eller et mediebureau et teknisk ark, så send det med briefet.

Som regel ja, og ofte mere end folk forventer. Brum i baggrunden, aircondition, trafik, rumklang og ujævne niveauer mellem de talende kan alt sammen reduceres betydeligt med moderne restaureringsværktøjer og omhyggelig redigering.

Grænserne går ved forvrængning, som opstår, når optagelsen var for høj og klippede, og ved to personer, der taler i munden på hinanden i én mikrofon, hvilket ikke kan skilles helt ad. Vindstøj på en ubeskyttet mikrofon er også svær at fjerne rent. Send et eksempel på det værste stykke, før du beslutter dig, så fortæller vi dig ærligt, hvad der kan reddes. Hvor noget ikke kan rettes, er det nogle gange bedre at indtale et par replikker igen i et stille rum.

Når billedet er låst, tager lyddesign og mix til en reklame på 60 sekunder typisk et par arbejdsdage plus en rettelsesrunde. Tidsplanen afhænger mest af tre ting: om musikken licenseres eller komponeres, hvor meget arbejde med effekter og atmosfære klippet kræver, og hvor mange versioner og nedklip du skal bruge.

Komposition tager ekstra tid, og det samme gør optagelse af speak. Godkendelsen hos kunden er ofte den længste del, så det hjælper at aftale, hvem der godkender, før vi starter. Har du en fast sendedato, så sig det fra begyndelsen, så planlægger vi tidsplanen baglæns ud fra den i stedet for at presse mixet til sidst.